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画的作者是谁画的作者是高鼎吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yà画的作者是谁画的作者是高鼎吗ng)，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来。画的作者是谁画的作者是高鼎吗p>

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)画的作者是谁画的作者是高鼎吗改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑(bān)色“日(rì)本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了(le)立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副(fù)画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻(kè)的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见(jiàn)的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画(huà)等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之(zhī)外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能(néng)有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达(dá)到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂(liè)的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域(yù)。